ТЕХНИКА СЦЕНЫ

             К технике сцены относится архитектурное устройство сценической коробки, ее оборудование, а так же технические приспособления, которые иногда изготавливаются специально для конкретного спектакля.

            Тип сценической площадки, какой мы ее видим сегодня, зародился в XVI в. и стех пор совершенствовался, но принципиально не менялся. В наши дни, при всем многообразии театральных знаний сцена представляет собой, как правило, замкнутую со всех сторон коробку. Когда раздвигается занавес мы видим из зала лишь небольшую часть всей сцены – собственно сценическую площадку, на которой происходит действие. Это – второй этаж сцены, вторая в современном театре имеет три этажа. Первый этаж скрыт под планшетом сцены. Туда ведут люки, имеющиеся в планшете.

            Сценическая площадка отделена от зрительного зала каменными порталами. «П»-образный вырез в портальной сцене, закрытый обычно занавесом, называется зеркалом сцены. Расстояние между порталами и их высота определяют размеры зеркала сцены. За каменными порталами обычно находятся порталы раздвижные. Сдвигаясь, они, если необходимо, сужают зеркало сцены. Высоту его снижает, когда это требуется, подзор, который может и опускаться и подниматься. Делается подзор из плотной материи, натянутую на жесткую раму.

            Сразу за порталом вверху, во всю его ширину – перед основным, антрактовым занавесом – подвешен мягкий арлекин, обычно сшитый из того же материала, что и занавес. Вверху за порталом подвешен также пожарный занавес из железобетона, который опускается в случае пожара и наглухо отделяет сцену от зрительской части.

            За основным занавесом обычно весит дополнительный – игровой занавес. Он бывает и раздвижным, и подъемным. Часто суперзанавес  изготовляют специально к конкретному спектаклю, и его внешний вид зависит от общего решения  художественного оформления.

            Справа и слева от сценической площадки, за порталами, находится  так называемые карманы – просторные помещения, в которых хранятся декорации спектаклей театрального репертуара. В карманы также монтируется оформление для каждой следующей картины пьесы и с помощью специальных приспособлений выдвигается на сцену. Так обеспечивается быстрая смена декораций  спектакля.

Карманы и боковая часть сцены во всю ее глубину скрыта от зрителей рядом кулис – больших декоративных полотнищ прямоугольной формы, которые подвешиваются вертикально справа и слева от сцены. Замыкаются кулисы цельным полотнищем – задником или раздержкой (разделенной на две половины, которые могут, как занавес, расходиться в разные стороны).

Часть сцены, за задником, в глубине, называется арьерсценой. Площадка перед основным занавесом – это авансцена, или просцениум. Иногда арьерсцена в спектакле открыта  зрителю и тогда можно видеть горизонт, который тянется вдоль задней сцены сценической коробки и несколько загибается вдоль боковых сцен. Горизонт называют еще радиусом. В современных театрах он делается из специального белого пластического материала, который туго натягивается на жесткую раму. Такой горизонт не дает при освещении морщин и хорошо принимает на себя любой свет и цвет.

Каждая пара кулис наверху замыкается падугой – узким длинным полотенцем подвешенным горизонтально. Несколько планов падуг поставляют тот своеобразный «потолок» над сценической площадкой, который мы видим из зала.

Кулисы, падуги, задник, раздержки – все это вместе составляет одежду сцены, обычно в театре имеется несколько ее комплектов: черная, белая, цветная, из материалов различной фактуры и плотности. Одежду сцены нередко шьют специально для данного спектакля по эскизам художника.

Часть сценической коробки  от «потолка» из падуг и до настоящего потолка – это и есть третий этаж сцены. Обычно в театральных зданиях расстояние от падуг потолка в 1,5 -2  раза превышает высоту от планшета сцены до падуг. В этом случае поднятые на верх декорации полностью скрыты от зрителей, сидящих в зале.

Высоко, под самым потолком, находятся колосники – деревянная решетка, к которой на тросах крепятся штанкеты – металлические трубы или деревянные брусья. На штанкетах подвешиваются  одежда сцены, светоаппаратура, детали оформления. Вес штанкетов и закрепленных на них предметов уравновешиваются наборов противовесов – для облегчения подъема и опускания штанкетов. Вся эта система называется системой подъемов. По стенам вокруг сцены расположены галереи, соединенные между собой узкими мостиками. В некоторых театрах над колосниками, под самым потолком смонтирован водяной противопожарный занавес.

Техника и механизмы применялись в театре с очень давних времен. Известно, например, что в античном и средневековом театрах в финале спектакля, как правило, откуда-то сверху появлялся «бог» и парил над сценой на специальном приспособлении. Он был необходим, чтобы благополучно разрешить все проблемы: наказать порок и наградить добродетель. Этот персонаж назывался по-латыни  - dues ex machine (бог из машины). В нынешнем театре технические приспособления сцены не называют «машинами», но до сих пор бытует термин «машинерия» - так собирательно называют механизмы, которыми оборудована театральна коробка. А рабочих монтировочного цеха, устанавливающих и меняющих на сцене декорации, называют монтировщиками сцены.

При помощи системы подъемов можно быстро менять плоские декорации, одну поднимая под колосники, другую опуская на планшет. Для той же цели служит круг, врезанный в планшет сцены, или вращающийся  барабан, вся нижняя часть которого скрыта в трюме. В барабане обычно устроены специальные опускные площадки – плунжеры. На них декорация  подается на сцену снизу, из трюма. Кроме того, такие площадки, поднятые над уровнем сцены на разную высоту, создают рельеф планшета, необходимый для данного спектакля.

Для подачи смонтированной декорации  из карманов или с арьерсцены  вместо круга иногда используют фурки – подвижные площадки на небольших колесиках. Фурки двигаются по специально  установленным, направляющим «дорогам».

У театральной техники есть есть и другая функция и другая функция создание сценических эффектов, необходимых по ходу действия.

Развитие техники позволяет архитектурам осуществлять смелые проекты, вводить множество технических новшеств в театральные здания. Поднимающийся пол оркестровой ямы увеличивает и приближается к зрителю авансцену. Складные порталы и выдвигающиеся вместо них на сцену ряды кресел продолжают амфитеатр зрительного зала и почти замыкают его в кольцо. Партер  освобождается от кресел и поднимается до уровня планшета сцены – сцена оказывается почти со всех сторон окруженной зрителями. Существуют и другие виды трансформации зрительного зала и сцены.